CAM-928

A preto e branco ao meio-dia

Uma avenida comercial ao meio-dia, com palmeiras dos dois lados, montras sob as arcadas e as sombras desenhadas nítidas no pavimento. Circulam três ou quatro carros, há gente a atravessar na passadeira e mais gente a caminhar pelos passeios. A imagem está bem focada, bem exposta e perfeitamente legível. E está toda a preto e branco, com o sol alto. A câmara ficou no modo que usa de noite. O IRIS continua a ver o de sempre — pessoas, veículos, quem atravessa e por onde —, mas já não pode dizer de que cor era nada. Porque ficou ali, se o sensor de luz ou um ajuste, não sabe.

CAM-928 · MODO · NOCHE A PLENA LUZ

O que o IRIS compreende

O que reconhece nesta cena

sem cor ao meio-dia

A regra

Decide uma vez. O IRIS aplica sempre.

a imagem continua monocromática com luz de dia de sobra, ou muda entre cor e preto e branco uma vez atrás da outra na mesma hora

Então

avisar a manutenção com a câmara, a hora e o vídeo do momento
marcar essa câmara como não disponível para procurar por cor enquanto continuar assim
deixar registado desde quando dura e quantas vezes mudou hoje

A instrução que o configurou«Avisa-me se uma câmara continuar a preto e branco com o sol alto, ou se passar o dia a saltar de cor para cinzento e de cinzento para cor.»

O que muda

O que muda para quem responde por as câmaras verem

No dia em que faz falta, a descrição que chega é sempre de cor: uma camisola vermelha, uma carrinha branca, uma bicicleta amarela. Com isso procura-se em horas de gravação e chega-se lá em minutos. Nesta câmara essa procura não devolve nada. Não porque a pessoa não tenha passado à frente: porque para ela tudo é cinzento. E ninguém sabia, porque uma imagem a preto e branco parece nítida e correta, e nada no ecrã diz que está a falhar. Com o IRIS alguém fica a saber no primeiro meio-dia, não no dia da busca. E enquanto durar, essa câmara fica assinalada para que ninguém dê por boa uma procura por cor que nunca poderia funcionar.

O que costumam perguntar

Como sabe o IRIS que a câmara devia estar a cores e não está?

Pela luz que há na cena, não pela hora do relógio. O IRIS mede quanta luz chega ao enquadramento e vê se a imagem tem cor. Com sombras marcadas e luz de meio-dia, uma câmara sã dá cor; se com essa luz continua em cinzento, algo a mantém em modo noturno. E se uma câmara está a preto e branco de propósito, declara-se uma vez e deixa de avisar: a regra é definida por quem opera a instalação, não por nós.

E se a câmara anda a saltar de cor para cinzento o tempo todo?

É outra avaria e também é avisada. Costuma acontecer quando a luz da cena fica mesmo no ponto em que a câmara hesita: um toldo que faz sombra a meio da tarde, um foco que acende e apaga. Cada salto parte a gravação em pedaços com aspetos diferentes, por isso uma procura que começa a cores acaba em cinzento e fica a meio. O IRIS conta as mudanças do dia, e esse número é o que é preciso para decidir ajustar a câmara.

Se a imagem parece nítida, porque importa que esteja em cinzento?

Para ver em direto não importa: um operador vê o mesmo. Importa para procurar depois. Meia hora de vídeo revê-se à mão; três dias de vídeo, não. A cor é o filtro que transforma três dias em três minutos, e nesta câmara esse filtro não existe. Por isso está em aviso e não em crítico: a câmara continua a vigiar, o que perdeu foi metade do que a tornava pesquisável.

Outras câmaras

Demonstração · IRIS em funcionamento

Isto não é um vídeo. É um pedaço do ecrã a sério.

Um resumo da interface real, reproduzido sem mãos. Vê-se o percurso de um caso do princípio ao fim; o que não se vê são os outros ecrãs, que são muitos.